Als sein Vater stirbt, kehrt der Lehrer Radu zum ersten Mal seit fünfzehn Jahren wieder in das Dorf seiner Kindheit zurück. Das Roma-Dorf, eine elende Siedlung aus Wellblech- und Pappkartonbehausungen ohne Wasser, Strom oder Kanalisation, liegt am Rande einer gigantischen und apokalyptischen Müllhalde. In einer Mischung aus Ironie und Fantasie haben die Bewohner ihre gottverlassene Müllsiedlung nach der amerikanischen TV-Serie „Dallas“ benannt.
Winti-Premiere!

Kalatozovs (Wenn die Kraniche Ziehen 1957) bilderprächtiges Meisterwerk in schwarzweiss spielt im Kuba kurz vor der Revolution. Es herrscht ein grosses soziales Ungleichgewicht. In Havanna lassen es sich die amerikanischen Besatzer besonders gut gehen, während die Bauern auf dem Land ums Überleben kämpfen. Der Nährboden für die Revolution ist gegeben.

Die Leiche eines deutschen Touristen wird in einem Hinterhof gefunden, in der Hand eine Flasche Schnaps und auf dem Rücken umgeschnallte Engelsflügel. Nur der Polizeileutnant Lorenzo glaubt nicht an die Theorie: Betrunkener Ausländer fällt bei einer wilden Party vom Dach. Er beginnt gegen den Willen seines Chefs auf eigene Faust zu recherchieren.
Alle Fiktion ist Lüge, besagt ein geflügeltes Wort aus Kuba. Aber die Lüge, so heisst es da weiter, sei lediglich die ausser Kontrolle geratene Vorstellung einer Wahrheit. Lorenzo ist ein vorbildlicher Polizist aus der Provinz, lebt 900 Kilometer von Havanna entfernt. Er erfindet gerne Geschichten und so ist es nicht weiter erstaunlich, dass er uns eine Geschichte erzählen möchte, die von ihm handelt und vielleicht sogar wahr ist, sicher aber schön erfunden.

Der Film erzählt von drei Frauengenerationen: die Grossmutter spielt mit einem jungen Künstlerfreund des Hauses Monopoly und lernt von ihm das Alphabet, die Mutter ist Dozentin der Physik und träumt nachts von ihrem Arbeitstag, und schliesslich die Tochter, die nur davon träumt, nach Madagascar zu gehen.

Fernando Pérez zeigt uns vierundzwanzig Stunden Havanna, dabei begleitet er ein knappes Dutzend Personen einen Tag lang mit der Kamera. Am Abend kommt der ganz besondere Rhythmus: nach der Arbeit tauchen die Figuren ins Nachtleben ein, wo sie erst so richtig aufblühen. Pérez komponiert aus Beobachtungen, Klängen, Musik, Gesichtern, Geräuschen, Gesten, Rhythmen seine visuelle Suite und ein Stück Kino, wie man es noch selten gesehen hat.
Eine Liebeserklärung an die kleinen Dinge im Leben und an die Menschlichkeit.